体无完肤是什么意思解释_体无完肤的意思是什么寓意

1.《铁道飞虎》逃不出“烂片”的恶名，真的有那么烂吗？

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《次北固山下》

诗意 ：弯曲的小路伸展到青山之外，小船在山前绿波上行驶。(客路青山外，行舟绿水前。）

潮水上涨，两岸江面无比宽阔，顺风前进白帆高高悬挂。（潮平两岸阔，风正一帆悬。）

海上的太阳在残夜里升起，江上的新春在旧年未尽时已至。（海日生残夜，江春入旧年。）

我的家信该怎样寄回乡？北飞的鸿雁啊给我带到洛阳。（乡书何处达？归雁洛阳边。）[编辑本段][赏析]

此诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。

这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《次北固山下》。

王湾是洛阳人，一生中，“常往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。

诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。

次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精彩。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。

读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

这一联历来脍炙人口，殷璠说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人以来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮。内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字和“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。

海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正是要经过洛阳的啊！让诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐，相当优美的。

与“潮平两岸阔，风正一帆悬”意思相近的诗词有：

1.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

2.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

3.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

4.星垂平野阔，月涌大江流。

《钱塘湖春行》

（我)从孤山寺北向贾公亭西慢行，云气低垂湖水刚与岸边相平。（孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低）

几处树上，早莺鸣啭争春暖，筑巢，谁家新燕啄泥忙不停。（几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥）

缤纷的花，多得人目不暇接，浅嫩的草，刚能掩盖住马蹄。（乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄）

湖东的景色最让人流连忘返，绿杨阴里的白沙堤分外鲜明。（最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤）

《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。

中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。

在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成？其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”

白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于是，一切与自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了。

不过，白居易是的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。

这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。

事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常见的，唯其如此，他们才能像白居易一样，在春天刚刚来到人间时，就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的欲望，写下动人的诗篇，留给后人以丰富的美学享受。像白居易那样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。

前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”，(王若虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”，(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。

白居易这个名字很有寓意，当时白居易住在长安，“京师珠薪米桂,居大不易”而白居易起这个名字就是说他的才高八斗，可以白住在长安，也说明了他的骄傲。

《天净沙》

枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦，

小桥旁潺潺的流水映出几户人家，

荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马。

夕阳早已落下，漂泊未归的游子还在天涯。

扩写：已经是进入古道的第三天了。

回首来时的路，弯弯曲曲的脚印已被风沙掩埋；翘首前方，与天相接的漫漫尘土，让我早已疲惫不堪的心都要碎了。

中午的太阳还像个火盆，狠毒地把火辣辣的光线射向地面。那时的土地仿佛火烧一般，沸腾的火焰熊熊燃烧着，要把我吞噬似的。而现在，她一下子乖巧了，和善了，温柔了，甚至变得有些可爱了。她轻盈的步履如蜻蜓点水般地跳跃着，舞蹈着。一缕缕红色的光洒在不远处的小山包上，像一只温暖的手轻轻地抚摸着它们，抚摸着它们午时被骄阳烧伤的伤口。

这不正是我日思夜想的故乡的夕阳吗?往日温馨的画面又涌上脑海：我们的小屋坐落在溪旁，门前便是一座小巧的石桥。每天，听着潺潺的流水哼着歌儿，再用心去感受它与石桥的窃窃私语。最开心的时刻莫过于和哥哥姐姐们一块儿去看斜阳，看她带着满心的欢喜轻轻地滑向山后，一抹一抹的余晖还在遥远的天际闪烁，最后看她离开，留下一串串金色的祝福……

可是无情的战争把我幸福快乐的生活击得体无完肤。一年的时间，我从家里最受疼爱的小儿子，变成了一个无家可归的流浪汉。我只能选择逃亡。陪着我的，也只有这匹日渐消瘦的马儿。

也就从那时起，夕阳在我的眼中，只是挂在枯败枝藤缠绕的、丑陋的乌鸦栖息的一棵老树一轮，让我心伤。

一切就像一场梦啊!马儿嘶鸣了一声，我这才回过神来，发现夕阳又变成了一只火红却玲珑剔透的玉盘，留在地上的部分仿佛一张美丽的嘴唇，吹着地平线这支巨大的箫，奏出的却是凄凉的西风乐章。

唉，望天涯，望断了天涯!

这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。

头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。

马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称"秋思之祖"（《中原音韵》）。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。你看: 夕阳下, 乌鸦归巢, 小桥边，农人回家; 而荒凉古道上, 瑟瑟秋风中, 我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处, 明日何往？都还不得而知。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡! 全曲不着一"秋", 却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象; 不用一"思", 却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不著一字, 尽得风流。” “枯藤老树昏鸦，” 小令伊始，由近处着笔，“在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边‘哇哇’怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心弦。 “藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平仄的转换与音韵的配合，“平平—仄仄—平平—”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。 “小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口气来。这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。在平仄的运用上，用了“仄平—平仄—平平—”的组合方式，语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来。“小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句。 “古道西风瘦马。”诗人笔锋一收，又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在江湖，身不由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得继续。“仄仄—平平—仄仄—”，音声一变，气息也由舒缓再次转为短促，显示出诗人的激愤的情绪，我们的心情也不由自主地跟着紧张起来。 “夕阳西下—，”“平平平仄——”我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿的诗人今夜会宿在何处？明日还将去往何方？ “断肠人在天涯。” “仄平平—仄平平——”诗人发出一声仰天浩叹，就此作结。 “伤心的旅人，在遥远的异乡漂泊流浪。”是伤心？是孤寂？是悲哀？是无助？还是无奈？又似乎是兼而有之。这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹，也是对当时黑暗现实的有力质问和无情揭露。整首小令初看起来，纯用白描手法，仔细揣摩，却又满是比喻象征。用词之精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻广泛，实为罕见。可谓前无古人，后启来者。

《铁道飞虎》逃不出“烂片”的恶名，真的有那么烂吗？

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中篇鬼故事超吓人的：长篇鬼故事封门五鬼

　长篇鬼故事封门五鬼香港回归之后的几年，很多深圳人都做着发财梦去香港淘金。当时见去香港做小生意的人，都过着小富的生活，阿祥便也动起了心思，最后一咬牙就带着全部的钱财投靠了在本村的华生。

　而华生却靠着人头熟络，纠结了一伙(总共五个人)，做起无本买卖。起初，阿祥也不乐意做犯法的事，可是看着华生大块吃肉，大碗喝酒，嫉妒不已，最后也入了伙。

　那是在七月头的某天，阿祥他们早已在一家踩好点，打算趁着今晚的暴雨雷鸣，去偷些东西。

　刚开始十分顺利，他们成功地用大力钳撬开了他家的窗，然后在客厅翻到一个钱包，和一个大哥大。可是当他们准备翻卧室的时候，却吓坏了。阿祥慢慢的退了出来，弱弱的问道：华生，怎么回事，踩点时不是说今晚没人的么，怎么卧室里睡着个人。

　不会吧?!华生也惊讶道，然后一咬牙说：都到这地步了，我们轻点进去，拿完东西速度就走。

　可是...好多人都犹犹豫豫，十分害怕。

　华生怒道：一群孬种。然后自个儿蹑手蹑脚走了进去，在衣柜前轻声的翻了起来。

　好巧不巧，突然一个炸雷响起，阿祥他们顿时头皮发炸。

　床上的人似乎被惊醒了，伸出手在墙上摸索着什么。华生却早已呆若木鸡，看着伸出的手不知道该干嘛。

　啪嗒灯突然开了。床上是一对老夫妻，那个男的，看见了衣橱边的华生，惊讶了片刻，随即大声喝道：你们是谁，想干嘛。

　华生被他的气势惊的一愣，突然恶 面相 道：老子是抢劫的!识相点就别说话，老实坐着，我不伤你。

　那男的却也不怕，竟然起身向华生扑了过来，顿时扭打在一起。

　床上的女人起初吓得还没回过神来，可是看见自己的老公冲了过去，心里一慌，大声喊了起来。可是外面雷声阵阵，一时压过了她的呼喊声。门外的阿祥他们见势不妙，急忙抄起床边的台灯朝那女的砸去，血流了满地。

　那男的见此，大喊：啦。

　然后不知哪来的力气，一把推开了华生，朝阿祥他们扑去。一把推开了阿祥，然后搂着自己的妻子，大喊：阿丽，你醒醒啊，阿丽。

　阿祥早已惊呆，没想到自己失手竟将那女的砸死了。华生反应过来，拔出随身携带的刀子刺在了脊柱上。只见那男的张了张嘴，伸出手在空中抓了几下，似乎想抓住华生，可是还来不及抓住，他就倒了下去，摔在了妻子的血泊之中。

　华生连忙大喊：一群傻蛋，愣着干嘛，还不拿了东西快走。

　等他们走光之后，厕所一个十三四岁的孩子探头探脑的走了出来。。。 几年之后，阿祥他们都金盆洗手，毕竟那事对他们影响太大，他们都无心在干。攒了些钱，雇了个大学刚 毕业 的设计师，设计了栋别墅，刚造完就邀了华生一伙旧人，以及设计师喝酒，顺便感谢下设计师。

　酒过三巡，气氛倒也融洽，一帮人天南地北的胡侃。这时，设计师说：唉，听说，香港有家人被人杀光，至今凶手也没找到，诶。

　阿祥众人听完，脸色一变，纷纷放下筷子，盯着设计师。

　设计师见此，微微一笑，道：我只是听说而已，搅了大家的兴致埃说完端起一杯酒，说道：自罚一杯，干。一仰头，一杯酒已荆喝完，道，有点热，我去开下门。随即放下杯子，跑到东南方，开了正门，又跑到西南方，开了旁门。

　阿祥他们则紧紧盯着他，防止他突然逃跑。可是却出人意料，他却走了回来，坐在椅子上继续喝了起来。开了两扇门，空气对流，风大了起来，吹的众人衣衫呼呼作响，大的有些怪异，倒是使人觉得有些阴冷。

　华生道：同志，你知道些什么，倒是和我说些，即使有些要求，我也会满足你的。

　设计师却也不答，自顾自地说道：你知道我当初为什么开这两扇门吗?

　阿祥回答道：不是说，东南进财，西南进运么?

　设计师冷笑一声道：开一门，自然如此，可是我开了两门，你知道么?东南属巽，西南属坤，天庭占了五星，是为五鬼门，封门绝户，哈哈哈，你们全要死在这里。

　刚说完，突然，两扇门两声，关了起来。长篇鬼故事://。

　突然房间内黑气阵阵，灯也忽明忽暗的闪着。刹那间，外面电闪雷鸣，黑云压顶。

　第二天，一股浓重的血腥味弥漫四周。打扫垃圾的清洁工人，闻到之后，急忙报了警。警方在房间内发现了6具不知被什么啃噬得体无完肤的尸体，和一个人。

　下午一个衣衫破旧的拾荒者来报案说，昨天，他借着闪电，看见那个屋子里，无数黑影黏在那些人身上，屋顶上还有无数的黑影盘旋，不时俯冲下来，啃咬那些人。后来那个拾荒者被送去做心理疏导，那个人则送进了院，希望有朝一日能康复，能够水落石出。

　可是，突然几个月后，那男的却凭空消失了，只剩下一件衣服。警察毫无蛛丝马迹，此案也就不了了之了。

中篇鬼故事超吓人的：真正的团圆

　元宵佳节，家家户户都要吃一顿汤圆，寓意家庭团团圆圆。我下午跟朋友有个约会，要出门，临走前老妈嘱咐着晚饭一定要回来吃汤圆，我边答应着，人已经跑的不见影，声音在风中飘荡至远方。

　时间过的很快，一下午在和朋友的嬉笑玩乐中消逝，我要回家了，很巧的，在路上遇到了二姨。二姨一看到我，就兴高烈的拉住我的手，嘘寒问暖。晚上去我家吃饭去， 元宵节 图个热闹。我连忙推辞，我妈要我回家吃汤圆呢，去不了您家了。 故事

　二姨认真了起来，叫我打个电话给妈妈，二姨自己跟我妈说。无奈之下，我打通了电话，在一阵叽叽呱呱的对话后，二姨还回手机，面露喜色的说，这下成了，你妈同意，跟我回家吃饭吧。不过你妈让你晚上回家，到时我安排人送你回去。

　既然妈妈都同意了，我碍于情面，只得随二姨回家。二姨家离我家不是很远，在一个小村子里，坐车走路加一起大概要花上一个小时。

　一路颠簸，七转八拐，终于来到了二姨家。二姨对我很客气，来，坐下喝水，我去忙活晚饭，你跟你二表哥玩下说着，就叫出了二表哥。二表哥听到二姨的话，就下楼接待起我。其实，二姨家本来有两个孩子，大表哥2年前出了，去世了，对这个家庭是个很大的打击。我有一搭没一搭的跟二表哥闲聊，直到开饭。

　一家人，围在了桌前，开始吃热气腾腾的饭菜汤圆。五月花诧异的发现，桌子上多了一副碗筷，还有人要来吃饭吗，怎么没听二姨讲过。我多嘴了一句，二姨，还有人要来吃饭吗?

　二姨笑颜如花，你大表哥也要吃饭团聚团聚。我心头一惊，顿时心里有些微微发寒，望着不停在劝菜的二姨一家人，恐惧的心理转变成同情，这足以可见二姨家是多么想念大表哥，我不禁慢慢有些感动。

　吃饭中间，我闻到一些烧焦的气味，二姨，你锅里还有菜吗?怎么有菜烧糊的味道。二姨直摇头，没了，可能是炉子有什么没烧干净吧，没事的，来，吃菜，晚点我让二表哥骑车送你回家。我点点头，应允着。

　在喜气洋洋中，还夹杂着一点诡异，终于，吃完了饭。二姨，我要回家了。恩，好的，让你二表哥送你。说完，去喊了二表哥。喊了几声，没人答应，不知道二表哥人去哪了，二姨笑着，这孩子吃完饭不知道去哪了，没事，叫你大表哥送你。

　啊?我吸了一口凉气，在怀疑是自己听错了还是二姨说错了，就接着问了句，二姨，谁送我?二姨笑呵呵的说，你大表哥啊，他不就站在门口嘛。

　我看着门口，一片漆黑，没有看见任何东西，身上汗毛竖起来，人愣住了。

　突然，自己手机铃声响起，二姨面带微笑的望着我，你电话，接听啊。我机械的接听了，你在哪，没事吧，二姨一家今天发生火灾全烧死了，我也是才知道这事。是妈妈是声音，充满着颤抖。

　元宵佳节，二姨一家人团聚了，死人团聚了，只是，写下这篇故事的我，是活人还是死人?你猜....

中篇鬼故事超吓人的：穿透心脏的手镯

　黄昏时分，阴了一日的太阳突然从云缝里探出头来，给环抱瓶口的群山青翠的外衣之上披了一层金黄。

　我站在窗口紧张地喝着茶，俯看楼下地坪里强跟工人们讨价还价。满山的金黄让我感到一丝丝的晕眩。

　琳倚着窗站立着，神情极为忧郁。

　你的脸色不太好。夏。她说。

　我知道我的脸色很严峻，肯定带着一种铁灰的颜色。这是性命攸关的时候，琳。我现在是跟自己在打一个赌，只要过了今日，如什么异样也没有，那我就放心了，它证明我以往所有的噩梦都是一场虚惊。

　如真的有什么异常呢?琳轻轻地问。

　你觉得会异常吗?我看着琳，轻声地反问。

　琳犹豫了一下，猛地将身子转过来，贴面抱住了我：我总有一种不祥的预感，夏，也许是这些天听多了你那些精精怪怪的故事。

　你预感到了什么?我立刻冷静下来。琳，你一定知道些什么，梦死之后，是你一手料理的葬事。

　夏，我求你，到时候你不要打开梦的骨灰盒。我总觉得在梦的骨灰盒里，我们会遇到些什么意外的事。就象强说的，也许是一枚钉在胸部的钢钉，也许是别的什么让人琢磨不透的难以解释的怪物?

　这是一个瓶口流传的故事，我不记得强在什么时候跟琳提起过。如不可思议的事真的发生了，琳，我就真的会遇到那些披黑斗蓬用丝袜蒙住脸的敌人!也许就在今天晚上。我一字一顿地说。

　夏，不管遇到什么事，你一定要冷静，就算是为了我，好吗?琳满怀期待地望着我。

　我心里一阵感动。我点了点头。

　吃过晚饭，我同琳打着电筒来到了梦的墓地，墓地上点着汽灯，一片通明，在强的监视下，四位民工光着膀子轮换着开挖梦的墓穴。

　我站在墓穴旁看了一阵，想起一年前看着民工将梦的骨灰盒放入墓穴的情景，心中有些凄凉，点上一枝烟，走开了。

　我蹲在地上抽烟，琳站在我的身后，她的手搭在我的肩膀上，她的腿靠在我的背上，传来一股肉质的温馨。

　我们的下方就是仰天河，仰天河再往下流去就要流经瓶口镇，然后流过瓶口，泻入鳜鱼潭。

　时候尚早，在仰天河流经镇子的地方，两岸高低参差的建筑物里的灯光映照在河中，在黑暗的春夜里散发出一种奇妙的温馨而华贵的气息。

　夏，如不是在梦的墓地，这样的夜色该是多么的富有诗意啊，就象在公园里一样。琳感叹着，用膝盖顶了顶我。

　我没有吱声。

　我预感到危险在逼近我。我四下打量着，希望能发现隐藏在黑暗中的敌人，可是墓地太黑，我猜不出他们躲在哪里。

　但我看见了一对躲藏在黑暗中的眼睛。那是一对象狼一样的绿色的眼睛，它们在黑暗中幽灵的电筒，泛着绿色的光。

　我知道那是琳的猫。

　我知道琳也看到了她的猫，可是琳不动声色。有时候你真的不能不佩服女人的沉着，她们在预见到危险的时候总是象受到惊吓的小鹿那样惊恐不安，可是危险一旦真的降临了，她们却往往异常地镇定自若，处变不惊，仿佛只有她们才是天生横刀立马的大将。

　夏，你真的认为有人会要你的性命吗?你只是有一些生意上的对手。即使是国!琳若有所思地问。

　国是我的经商生涯中所遭遇的第一个强劲对手，也许是最后一个对手。

　他是梦的表叔，是从瓶口走出来的分割肉大王，当年我决定要象我爷爷那样成为一个商人时，梦把我引荐给了国。

　国是一个黑黑壮壮的汉子，他最大的本事就是一个晚上能对付四个象母猪一样壮硕的女人。关于国的就是当年他没有发达的时候，她的太太为了自己能保住性命，专门为他养了四头母猪。

　而国家里养的母猪特别会下仔，并且最令人费解的是，它们根本不需要脚猪来配种就不断地下出小崽子来!

　国就是靠了这些母猪慢慢发达起来，然后开始做分割肉和冻肉生意。

　我们第一次见面，国对我说的就是这句话：搞过梦了吗?

　我迟疑了一下，想起国的，决定点头。

　国哈哈大笑着，拍了我的肩膀：好小子!跟我干吧。

　两年后，当我打算自立门户单独干时，我犹豫着来到了国的办公室。

　国摁着他的女秘书媚在老板桌上干得正欢，他不耐烦地冲我摆摆手：去吧，早就知道你这个小兔崽子养不亲的，你去吧!

　待我退到门口，国又叫住了我：夏，如果你带走我一个客户，我会阉了你!

　我看见媚花枝乱颤地笑了。我相信国是认真的。我感到自己腋窝下冒出了冷汗。

　我不敢同国抗争，我另辟蹊径，开始打瓶口地区丰富的竹类的主意。

　我从做笋干和成竹起步，然后做凉席，竹编，竹制工艺品，在完成资本的原始积累之后，我开始试探着向国挑战。

　但我和国从来不是真正的敌人，我是他的徒弟，只是我干得跟他一样的成功。我们是友好的竞争对手，我们一直在发展，大家都在发展，我比他发展得稍稍快一点。

　也许就是因为我比他发展得快一点，所以我成了他真正的敌人?

　但是梦不许我象国那样行事。她说夏，我当初介绍你跟国，是希望你能象他那样挣钱，希望成功能让你象国那样充满男人的自信，可是我不希望你变成象国那样唯利是图的商人，我害怕你变成象国那样无情无义的家伙!

　梦从来没有干预过我，那是她第一次想干预我。

　梦不知道自我决定踏进商界，我的第一个目标就是要超过国。可是我总不能超过!我从来没有违背过梦的意愿，可是那一次我没有听她的。

　我要打败国，不为了什么，只是为了要打败他。因为我讨厌他比我更有钱，因为我讨厌他比我更强壮，因为我觉得我应该比他干得更出色!

　夏，你为梦买 保险 之前真的不知道梦已经得了不治之症吗?琳突然在我身后轻轻发问。

　你在怂恿我为梦买寿险之前真的不知道梦已经得了不治之症吗?我轻轻地反问琳，反问的时候我把头微微地转了回去。你这是出于好奇呢这还是代表公司向我提问?

　墓地上的灯光有些刺眼，我看不清琳的表情。

　唉!琳轻轻叹了一口气：我想告诉你，夏，虽然我已经决定要嫁给你，可是有时候我心中有一种莫名的恐惧。有时候我觉得自己非常了解你，可有时候我又觉得自己一点也不了解你。

　我决定沉住气。我也想告诉琳，这也是我的感觉。有时候我觉得自己很了解这个女人，可是有时候我又觉得一点都不了解这个女人。但是我打算娶她做我的妻子，因为我爱她。

　夏，你说实话，你是不是根本不相信我?

　我斟酌了一下：琳，你也跟我说实话，你这次陪我到瓶口来，是不是你们公司的安排?

　琳突地蹲下身来，扳过我的身子：夏，你怎么会这样想?

　琳，我知道。其实你们公司一直在怀疑我!我给梦保了一大笔的寿险，可是仅仅过了半年梦就得了不治之症，你们当然有理由怀疑。你们当然也不愿意赔付。可是你们不得不赔付，因为你们没有证据。

　夏，你的意思是不是说我是公司派到你身边的间谍?

　我不知道。琳，可是你们公司的人已经跟踪我们来到了瓶口，还有你的猫!

　我的天，夏，你是不是还怀疑我要谋杀你?琳揪住我使劲摇了摇。你也为你自己买了一大笔的保险呀!

　琳，我情愿死在你怀里，可是我不希望你欺骗我!

　上帝，怎么会是这样!琳松开我，用手捂住脸嘤嘤地抽泣起来。

　这时我的身后突然响起一阵噼噼的声音!在寂静的夜里仿佛杀手密集的枪声。

　夏，你过来!已经出来了!强在后面大声地叫唤。

　民工挖出了梦的骨灰盒，正在燃放避邪的鞭炮。

　我的情绪一下子沮丧到了极点。

　我轻轻抚了抚琳的头发，站起身来。

　梦的骨灰盒已经由民工从坑里起了上来。放到墓坑的边缘。

　这个冷冰冰的盒子就是梦最后的家。虽然已经在地底下埋藏了一年，除了蒙上一层瓶口的黄土，同当初埋下去的时候根本没有任何的改变，就象我心目中的梦。我用手轻轻地擦拭掉粘在梦遗像上的土，梦依旧象从前那样微笑着，笑容里依旧带着一丝淡淡的忧郁。

　夏，看样子好象没有什么异样。强仔细察看了梦的骨灰盒，有些放下心来。

　强，你要他们把骨灰盒打开!我说。

　夏，别这样!琳这时悄无声息地走了过来，她揪着我衣袖，低声地哀求。

　强迟疑着没有动。夏，我爷爷有一阵子也托过梦。在梦里他总是反复诉说被人欺负，他说他的心很痛，他被人打翻在地，还踏上了一只脚。后来我们决定给他迁坟，棺材起出来才发现，在棺盖上靠胸脯的地方，被人镇了一口这么长的钉。

　强比划着警告我。

　强，你要他们把盒子打开!我突然暴躁了。

　这时候突然起了风，电石灯的火光开始在暗夜中忽明忽暗，竹林的影子投射到墓地上，鬼影憧憧。

　一位民工在强的命令下颤颤兢兢地打开了梦的骨灰盒。

　就在盒子打开的一瞬，一道寒光从骨灰盒里射了出来。

　映入我眼帘的是一只寒光闪烁的玉镯。

　那是梦的镯子!琳惊叫出来。

　是梦从小就戴在手上的镯子。强嗫嗫嚅嚅地说。

　是戴在梦左手上的镯子。我轻轻地说。这是梦答应要留给我的镯子!梦死后，我一直在找这个镯子。可是它却出现在梦的骨灰盒里!

　一阵刺耳的铃声响起，是琳的手机。

　你是谁?琳用颤抖的手接通了电话。然后颤抖着将电话递给我：夏，是国!

　夏，看到你的梦了吗?国冷酷的声音从电话里传出来：你正站在你们家的墓地，夏，你往四周看看，在你的两边，是一望无际的墓地，在你的前面，是仰天河，从梦的墓地到河边，一共有七座坟墓，你看到了吗?明天这个数字将变成8，这是个发财的数字!夏，你的死期快到了!

　国，你这杂种!你在哪?我愤怒地吼叫着。

　他说什么?琳和强都关心地凑了过来。

　我就在你的对面，你就在我的望远镜里。夏，你已经跑不掉了!国在电话里恐怖地笑了起来。你想要害我，你自己也别想活!

　啪!就在这关键的时刻，电石灯突然啪地一声爆炸了!墓地上一下子陷入了可怕的黑暗。

　夏，你跑不了啦!国依然在电话里恐怖地吼叫着。就象我梦中说着同样一句话的蒙面警察。

　难道今天真的是我的死期吗?不，我不能让国的阴谋得逞!

　一个白影从竹林的暗影里象箭一样地射出来，两道绿色的光象一样射向我。

　他们的行动终于开始了。我不能坐以待毙!

　我将手中的电话一扔，朝山下的仰天河狂奔下去。

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铜口哨的寓意

虽然号称拿到6.9亿票房，但2017年上映的《铁道飞虎》，依然是一部体无完肤的烂片。

它坏了丁晟的好传统，毁了功夫喜剧的好名声，让一大堆明星扎堆落水。最重要的是，用抗日神剧的逻辑拍一部搞笑动作片，这纯粹是违背历史、歪曲事实。

《铁道飞虎》之前，丁晟不愧为拍出《硬汉》、《解救吾先生》的好编剧、好导演。

本片后，到那部东施效颦的《英雄本色2018》，犀利的节奏、巧妙的情节，以及冷酷中的那股温情，一样样烟消云散，仿佛不曾有过一般。

剩下的，就是细碎的斗嘴、杂乱的人设，以及文戏与武戏搅和不到一块去的尴尬。

为了表现而表现，为了煽情而煽情，完全的功能化、割裂化倾向，代替了有情有义、思维缜密。是丁晟想要的太多，还是真的江郎才尽，说不清。

成龙大哥被坑，这件事也不全怪丁晟。

本身定位为，一部有趣好笑的动作喜剧，这该是成龙大哥的主场，只是，表现上中规中矩，没啥特出彩的地方，还非要拽着房祖名来正名，非但不能让观众感动，还坏了规矩。

明星客串这件事，用好了，叫星光璀璨，用不好，叫眼花缭乱。

作为一部本该充满正能量的片子，引得刘德华、黄子韬、王凯、王大陆、徐帆、张蓝心、何云伟等明星客串，再加上矢野浩二为代表的鬼子专业户们出演，看起来确实热闹。

只不过，混个脸熟的心态，加上走马观花的安排，非但没有给本片增色，反而让观众疲于应付。本来，片子就有些胡闹，还非要那这么多非功能性的角色填坑，让全片显得杂乱、分散，更没法看了。

最后要说的，就是主旋律的创新与突破。相信《铁道飞虎》的用意是好的，就是让年轻观众有兴趣了解，那一段压抑坎坷，却不乏的抗战岁月。

然而，套上个抗日神剧的壳子，即想要明星，又想拍喜剧，还要弘扬主旋律，什么都想要，就是没想过尊重历史，拿前人的艰苦卓绝开涮。

想来，这才是本片最不能令观众们容忍的地方。

张艺谋的《菊豆》，两次杀父的杨天白对现实有何借鉴意义

铜口哨的寓意是世间上最美好的爱恋，是为一个人付出时的勇敢，即使被伤的体无完肤，也无怨无悔的人总是会用心地记住他生命中出现过的每一个人，所以我总是意犹未尽的想起你。在每个星光坠落的晚上，一遍一遍的数我的。

张艺谋作为中国第五代导演的****，获奖无数，浓厚的家国情怀使其早期的**作品充斥着反封建、反枷锁的时代印记。尖锐的历史时代反讽主题，加之张导因摄影出身练就的敏锐的艺术气息，使其作品得以享誉国际。

中国内地获得奥斯卡金像奖最佳外语片提名的一共有两部影片，均为张艺谋执导，一部是2003年的《英雄》，另一部是1991年的《菊豆》。三十年过去了，如今再看《菊豆》，我有了新的理解。

经典之所以一直流传，是因为我们总能找到不同的角度来解读。关于《菊豆》的影评有很多，多从时代背景、人物性格和**道具使用方面的阐释，而少有人分析角色对现实生活的映射。

今天我就从杨天白这个人物进行分析，两次杀父的杨天白对我们现今的生活有哪些借鉴意义。

故事发生在上世纪二十年代，影片讲述了杨家染坊中杨金山、杨天青、菊豆和杨天白四个人的悲惨命运。

菊豆是杨金山重金买回来的第三房老婆，前两任老婆都被杨金山虐待死了，菊豆也不能逃脱被的命运。不堪重负的菊豆选择勾引杨金山收养的儿子杨天青，以此获得杨天青的庇佑。

杨天白是菊豆（母亲）和杨天青（哥哥）的不伦产物，也是我们今天要探讨的主人公。 天白的形象在影片中以三个不同的时期来呈现，分别是婴儿时期，儿童时期和少年时期。下面我就从不同的时期来分析天白的人物性格和人物意义。

杨天白是杨家第十四代传人，是杨家唯一的后人，取名字时，一个人说：“取上歪字咱杨家的风水可就完了！” 可见封建迷信对那个时代人的影响力，取名字一事也预示着天白在家族中所要背负的压力。

青白，寓意清清白白，是对菊豆和天青不伦之恋的讽刺。 杨金山刚瘫痪，菊豆和天青就明目张胆地住在了一起，而天白则被放在了二楼跟金山住一起。

婴儿时期的天白就不爱笑，天青说：“该笑的时候就笑了，看把你急的。”天青抱起天白，唱儿歌哄他。以后再也没有这样的场面存在了，只有天白还是小婴儿的时候，天青才能偷偷摸摸地做回父亲。

天白为什么不爱笑呢？影片中是为了暗示天白从婴儿时期就注定的悲惨命运，但从儿童心理发展规律上来说，是因为天白缺少对母亲的依恋。

根据弗洛伊德的理论体系，婴儿从出生到一岁半左右，吃奶是第一大事，故称之为“口欲期”。 如果这一时期剥夺了婴儿吃奶的需求，婴儿就会发展出不信任、拒绝他人，对爱和亲密关系感到恐惧等问题。

很显然，菊豆和天青只顾自己快活，把天白扔给金山，天白缺少和母亲建立连接的纽带，又不能及时享受吃奶的权力，加上金山根本没有把天白当成亲生儿子来对待，这一切都预示着天白性格的扭曲。

天白岁了，一直不说话，天青让天白叫他爹，天白只顾自己玩，根本不理会天青。这时菊豆开始劝天青，孩子长大就好了。

天白看见菊豆和天青不伦的关系，产生了疑惑不解的表情，他心里在想什么？这就关系到了这个时期儿童的心理发展特点。

3—6岁，被称为前期，也叫俄狄浦斯情结期。这个时期的儿童开始有了性别意识，开始对自己的性器官感兴趣。

你会发现，处于这个阶段的儿童会把父亲或者母亲当成自己的情敌。 比如，女孩会更粘爸爸（恋父情结），而男孩会更依赖妈妈（恋母情结），但是不用担心，恋父或者恋母都是这个阶段的儿童很重要的一个成长任务。

如果孩子能够在这个阶段自然、充分地理解到性别的差异，解决了自己对性别的好奇，就会对成年之后的性别认同和对异性的态度起到至关重要的作用。

天白一直不说话，从侧面说明了菊豆和天青作为父母的不称职，从而导致了天白缺少对母亲的依恋，更没有对父亲身份的认同。同时，金山，菊豆，天青之间的三角关系，也让天白迷惑不解，不能让他完成俄狄浦斯情结期的心理转变。

金山趁菊豆和天青不在，对天白起了杀心。当他动手时，天白下意识地喊出了一声“爹”，金山高兴地忘了要杀天白的事，还一把抱住天白，痛哭流涕。

在金山的指使下，天白冲着菊豆喊出了“娘”，喊了天青“哥”，还喊了金山“爹”。 对菊豆和天青行为的不理解，迫使天白开启了自我身份的探寻之路。这或许就是天白喊金山爹的缘故。

自从天白喊了金山爹，他就同金山一样，认同了对菊豆和天青的仇恨，**中有两处金山教唆天白使坏的情节，从此仇恨就在天白心中埋下了。

第一处，菊豆早上从天青屋里出来，抬头正好碰见了站在二楼楼梯口的天白，天白很小，只穿了个肚兜，但小小的天白眼里已经产生了仇恨，他恶地盯着菊豆，想要把菊豆看穿。

第二处，天青和菊豆在屋里发生争执，天白在屋外拿石头砸门。菊豆从屋里出来看见天白砸门，但是天白没有停下，仍然在用石头砸门。菊豆扇了天白一个耳光，天白被扇了一个踉跄，此时金山在二楼唱起了小时候天青给天白唱的那首儿歌，象征着金山的胜利。

孩子的是非观念并不是与生俱来的，是逐渐受外部环境的影响，经过长时间的耳濡目染而缓慢形成的。

三岁大的天白不懂为什么要砸门，只是“父亲”金山让他这么做，他才去，所以当菊豆发现他的时候，他没有停下来的意思，因为他根本不知道砸门是错的。

天白无意间把金山拉下水，看着金山在水中挣扎，天白笑出了声。教唆仇恨的人死了，第一次对命运的反抗，就这样在无意间悄悄地完成了。

金山死后，菊豆和天青在灵堂前再次发生了争执，天白全都看在眼里，但他面无表情。

儿童时期的天白本应该是依恋妈妈的，但是菊豆却只顾自己谈恋爱，忽略了对天白的爱。 在菊豆的眼里，认为时间会治愈一切，孩子可以无师自通，但令她没想到的是， 自己口中所说“等孩子长大了就好了”，这样的育儿态度为天白后来的性格扭曲埋下了伏笔。

十一二岁的天白依旧面无表情，并且一句台词都没有。菊豆把毛笔递给天白，说“你哥给你买的新毛笔”，天白扭头就走。

菊豆和天青在废弃窑洞里幽会，被同村的人看见了，目击者到处说二人的闲话。天白拿着天青当初救菊豆的那把杀猪刀追打传谣的人， 可见天白身负的巨大的舆论压力。这个年龄的孩子自尊心是何其的强烈，却被众人打击的体无完肤。

天白手受伤了，天青要给他嘬嘬，天白把对邻居的怨恨全都发泄在了天青身上。菊豆气地跟天白摊了牌，告诉他天青才是他的生父，但是天白无动于衷， 天白恨的就是自己是天青的儿子。

菊豆和天青日日压抑不能共眠，于是决定再做回夫妻，二人跑到地窖里苟且，宁可憋死也不出去。

天白到处找菊豆和天青，后来发现他们在地窖里，于是天白把菊豆背了出来。看着昏迷的菊豆口中还一直喊着“天青，天青”，天白转身回去把天青也背了出来。

至此，或许你会以为天白被泯灭的人性还有些许残留。但是，天白背天青出来并不是为了救他，而是要亲手杀死他。天白把天青扔到染布的水池里，拿起木棍毫不犹豫地砸向天青，红色绸布掉了下来，淹没了天青。

儿童时期被教唆形成的仇恨，终于在这一刻爆发。 站在俄狄浦斯情结的角度来看，天白杀死名义上的父亲金山，是抹杀仇恨，杀死生父天青，是杀掉骨子里软弱无能的自己。

如果说天白第一次杀死金山是无意识的行为，那么这一次杀死自己的生身父亲天青就是对命运的彻底反抗。

天白的世界安静了。他不必再矛盾于自己是谁的儿子，因为从此他就只有一个身份——菊豆的儿子。

天白的一生注定是场悲剧，并且他无法选择。在毫无温暖的家庭中长大，矛盾和仇恨不断地撕扯着天白幼小的心灵，加之长大后外界对母亲和自己身世的非议，最终导致了天白性格的扭曲。

优秀的**是一面镜子，投射观影者的内心，解剖观影者的潜意识。 《菊豆》中的杨天白，对于我们今天最大的借鉴意义，就是让我们真切地感受到了父母对孩子的重要影响。

**中，菊豆多次对天青说，等孩子长大了就好了，在菊豆的观念里，似乎时间可以抹平一切。 可事实是，童年创伤会伴随孩子的一生，有的人走出来了，不是他们原谅了某些人某些事，而是“算了”。

苏霍姆林斯基在《家长教育学》中说：

希望每个人父人母和终有一天成为父母的我们，都能够明白这个道理。